Esa forma de vida que tuvo en Claxton los mejores ojos posibles se salda en la reedición que Taschen hace más de cincuenta años después de Jazz Life, un documento primerizo para un fotógrafo aún con un margen de crecimiento de cincuenta años (más) y muchos carretes aún que revelar. Aún así, el enorme documento sagrado (más de quinientas páginas y un CD) del sonido y el modo de vida que supone Jazz Life es tan esencial para conocer la historia, el crecimiento y estallido del género en su etapa más dulce (luego llegarían el rock and roll y Chuck Berry, Elvis, Little Richard, Jerry Lee Lewis, Johnny Cash, The Rolling Stones, The Doors y The Beatles para, sí, decir que el jazz y el blues los habían influido pero, a su vez, acabar con el apogeo masivo del género y robarles las nenas a Stan Kenton, Duke Ellington, Bill Perkins o André Previn -todos retratados por Claxton, entre varios cientos-) como para adivinar la evolución de la sociedad norteamericana, el american way of life, los nexos de unión y desunión y la geografía más natural de su país: su gente. Kansas City, New Orleans, Memphis, Saint Louis, San Francisco, el barrio neoyorquino de Harlem, las primeras Big Bands, el sexo a la orilla de un piano de cola, el coqueteo de esa generación con el caballo, los escenarios minúsculos, los conciertos populares, el proceso de creación, la fiesta post-concierto, los excesos de la noche, el desayuno creativo, la técnica depurada y la oxidada. El núcleo duro de la historia del jazz clásico y el retrato informal, excesivo y religioso de una época todavía añorable y un descomunal ejercicio documental del sonido callejero, la juventud eréctil, la bohemia transitiva y el sentir de la generación beat tras los focos y debajo de un escenario. Casi como un manuscrito sagrado del fondo, la forma y el espíritu de una época y una generación que quedan, a su vez, retratados como fotografías sonoras en el CD que acompaña el libro y que incluye 23 canciones (pertenecientes a aquellos dos 7'' que antaño acompañaban el libro con los títulos Jazzlife I y Jazzlife II) remasterizadas para la reedición del libro que, en vez de encumbrar y recopilar a típicos artistas de la época, se encarga de tumbar la tradición con canciones y grabaciones populares realizadas por los mismos Claxton y Berendt (como se hacía en los inicios de la música jazz) a artistas con los que se cruzaban por el camino y dejaban marca en títulos como las impresionantes Jesus Cares. Blow Low o Gabriel Shout: himnos dignos de permanecer en la memoria del género. A no profanar sus restos.
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